年10月19日，一幅长.1米，高2米的油画长卷《黄河》出现在黄河入海口。即便我们已经在无数艺术作品中看到过黄河的身影，还是不得不为这幅作品巨大的艺术感染力所震撼。
王克举油画长卷《黄河》作品展示现场
王克举油画长卷《黄河》作品展示现场
对于画家王克举来说，这幅画的意义更是非同寻常。画黄河不仅仅是他的一次艺术创作，更是自己用画笔去丈量黄河、朝圣黄河的圆梦之旅。
十年梦想
时间退回到10年前。年，王克举带学生到黄河边碛口写生，在黄河边画了一幅《天下黄河》。那是他第一次被黄河的气魄所震撼，内心异常激动，萌生了想要画黄河长卷的想法。
《天下黄河》油画cm×cm年
他深知当时的自己在艺术上还不够成熟，从画面的把控能力到整体的连接都有些力不从心，尚需要一段时间来好好积累和磨炼。为此，他做了大量的功课和准备。为了提高绘画的把控力，他不停地画大画，一般人出去画写生都是带50、60厘米，最多1米的画框，他却要带2米、1.8米的画框。为了认识黄河，他买来青海地图和地图册，去了解自己要画的黄河源头的地理环境。《话说黄河》《黄河·寻找星宿海》等视频资料，被他观看研究了无数遍。
《黄河东去》油画×cm年
四年圆梦
年，是王克举画写生创作20年，刚好退休的他决心开始他的圆梦之旅。当他把自己画黄河的梦想告诉自己的团队，整个团队的成员都激动不已。当年6月份，他们赴晋中黄土沟壑，创作完成3个画面，当作试水。
《黄土沟壑》油画xcm年
年4月，王克举带领团队远赴西藏林芝写生，在确定自己的身体完全可以接受高原气候的时候，他欣喜至极，知道自己的梦想之旅终于可以开启了。
他们第一站去了壶口，这是能真正体现黄河真性情的地方。此行为《黄河》定下了汹涌澎湃的基调，并将激越、澎湃、咆哮的气息贯穿于作品始终，使作品充满跌宕起伏的韵律感。之后，他回到黄河的源头，位于海拔米无人区的星宿海。
星宿海黄河源（《黄河》局部）
阿尼玛卿雪山（《黄河》局部）
王克举团队行程：
年6月赴晋中黄土沟壑，共创作完成3个画面；
年秋冬，进入全面的筹备工作；
年4月，赴西藏林芝进行高原适应性过度尝试；
年5月，画壶口瀑布，共创作完成4个画面;
年6月，赴老牛湾、大青山(阴山岩画)、河套、库布齐恩格贝(草格治理)，共创作完成10多个画面；
年7月至8月，赴青海贵德(丹霞地貌)、果洛州玛沁县大武(阿尼玛卿雪山)、达日(河曲)、玛多(星宿海、扎陵湖、鄂陵湖)，共创作完成22个画面；
年10月至11月，赴山东平阴(棉花)、济南鹊山华山(鹊华春色)、济南(高粱、玉米、谷子)、东营入海口(入海口)、泰山，共创作完成22个画面；
年3月底，赴娘娘滩、佳县、闫家峁(窑洞)，共创作完成12个画面；
年4月底，赴乾坤湾(山西蛇曲地质公园)、老牛湾晋陕峡谷，共创作完成7个画面；赴河南巩义石窟寺，共创作完成4个画面；赴山东德州市齐河县马头浮桥一号村台(接巩义石窟2个画面)；
年6月，赴小浪底，共创作完成5个画面；
年7月至9月，全面调整修改。
石嘴山（《黄河》局部）
娘娘滩（《黄河》局部）
在入海口的东营，黄河与大海相汇，到这里《黄河》长卷的篇章也画上了完美的句号。长卷共由幅作品组成，青海22幅，甘肃6幅，宁夏3幅，内蒙古12幅，山西陕西23幅，河南10幅，山东25幅，每件作品长1.6米，高2米，均由王克举先生在现场完成。
《黄河》写生现场
百米长卷
从年到年，4年时间，王克举独立完成了长达米的油画长卷《黄河》。他用自己20年的写生创作积淀，打破中国画与油画的鸿沟，将中国画的“写意精神”与油画对互补色的应用结合在一起，不仅毫无违和感，还显示出强烈的浪漫主义色彩。
豫鲁大地（《黄河》局部）
泰山黄河玉带（《黄河》局部）
王克举的老师，著名油画家杨松林先生，更是发现了他画面的音乐感：“他是把音乐的旋律之美、节奏之妙融入创作之中。有的画很强烈，如同打击乐，几块亮颜色在画面上噔噔直响；有的是微妙而抒情的，在微差中来找丰富的变化。”王克举的油画长卷《黄河》就像一支由各种形状、笔触、色彩交织的“黄河交响乐”。
鹊华春色（《黄河》局部）
汪民安先生说，这是一幅很难被简单地定位在这个时代某个绘画区间中的作品：“这是这个犬儒时代少见的绘画英雄意志的爆发，它还是少见的对宏大叙事的致敬，是总体性原则的实践，是对碎片化流行的一次反击。”在他看来，王克举的油画长卷《黄河》，标志着消失日久的“崇高美学”的回归。
齐鲁大地（《黄河》局部）
这原本只是一位画家的自我挑战，却在不知不觉中给中国油画带来了新的可能性。面对四面八方涌来的赞誉，王克举则显得低调很多，他说，“通过画黄河，了解她以后，对她有了一种敬仰之情，因为她是华夏民族的母亲河，她孕育和哺育了整个华夏民族”，因此，油画长卷《黄河》“应该是属于这个民族，属于这个国家的”。